罗拉快跑观后感8篇。
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罗拉快跑观后感(篇1)
《罗拉快跑》是让我记忆深刻并且想要看第二次的一部电影，不仅仅是鲜明的人物特点给我留下深刻的印象，影片同时也让我去思考，去探索。
在电影《罗拉快跑》中，她向观众展示了三次奔跑，三种不同的结局。有因必有果，结局的不同正是源于缘于每一次奔跑中一些微乎其微的事件。而这是不是也正是在告知人们，生活本是由小事件所组成，一环接一环，圈出我们最终的生活。
我们不知道是好是坏。面对所谓的命运，也许我们人类太小了，改变不了什么。
电影中很具有讽刺意味的是罗拉曾与那个乞丐两次擦肩而过，在观看时我似乎都想跺脚，罗拉你倒是抓住他啊。但我忽略了一点，劳拉不知道这个乞丐是罪魁祸首。就如同生活，错过了就是错过了。
人们置身其中一直看不清自己所作所为对将来会产生怎样的结局，对于未来更是一片迷茫，因此才会有那么多人以“做好眼前事，活在当下，努力了结局总不会太坏”这样的想法来安慰自己，然而世事无常，谁又知道生活会如何发展。罗拉第三次的奔跑中，她与父亲错过了，本以为这次真的再无机会，但是峰回路转，正是因为错过她才进的赌场最后赢得了10万马克，只是电影中曼尼也找回了自己丢失的钱，使得结尾时罗拉拎着的钱就这样突然失去了意义，就像生活给你开了个玩笑。命运本多舛，有时候我们心心挂念的始终得不到，忽然某一天就轻而易举地拿下，却失去了应有的价值。
人生就是这样的循环错乱，让世人或狂喜或狂悲，终其一生追寻的到头来发现一场虚无罢了。命运面前，我们只能俯首称臣。
在对比三次奔跑的过程中，我想很多人会疑惑会不解以至于问为什么每次经过同样的人那些人之后的经历却各不相同，为什么救护车只是因为罗拉的一点点干涉而有不一样的发展，为什么每一次罗拉都会有不同的结局······每一个为什么都可以引出一长串的为什么，或许生活就是由一个又一个的为什么串联而成，追根溯源可能就会追寻到为什么是我，为什么不是别人这种最初的疑问，我们始终不得其解，却又乐此不彼地想要探寻到蛛丝马迹。一些看似非常偶然的事件都有产生的原因，而原因导致结果，结果又会导致原因。只能说，我们所做的每一个决定都会使我们走向另一个目的。生活就是这样一张网，每条路都通向不同的终点。在这个过程中，除了你自己的选择，它还取决于各种原因和巧合，这可能是在黑暗中的自由安排。
不过，这部电影毕竟是部电影。在两个悲剧结局版本之后，最终版本仍然迎来了喜剧。而我们的生活不过是一部电影，可以翻拍和剪辑，对我们没有帮助。因此，面对未知，有些人会惊慌失措，怀疑自己拥有什么，并犹豫每一个决定。
当我们学会思考生活，思考自我，思考自己与外界的联系，但是我们没又得到答案，恐惧就随之而来。未知的力量太强大，我们无法抗拒。人太小了，不能服从命运。敬畏似乎没有别的办法。很多名人都有过类似的言语“我绝不屈服于命运，我相信我的双手可以改变它”，但是名人毕竟是少数，还有一大批在水深火热中的人挣扎却无果，欲逃却无门。
我不是在绝对地表示命运为大，人就该顺从，只是想说明人们自身的奋斗固然重要，只是有时候不可避免地需要机缘的相伴，就像人们都希望能够遇到自己的那个贵人一样，所谓贵人不就是能为我们带来机会吗？
我们生活在命运的网下，以为前方是海市蜃楼，其实不然，每一条可能的道路都在等待我们去探索。若无法挣脱，就请享受其中。生活本是艺术，因果自有安排，再痛也会愈合，再喜终将成空。
看轻或看清都不易。
罗拉快跑观后感(篇2)
如果我是罗拉，我会选择跑步；如果罗拉是我，她会选择跑步；如果我还是我，我会选择跑步；如果，我只是说，如果！
于是，在如果中，电影开始了……
一头染红的短发，像火一样点燃人间火花，虽然行人之中谁也不理会谁，但就算是一个擦肩而过，一瞬拘谨的互相注目，埋藏着无限多可能性的旋风，正穿过每个人之间。
有时候，人们很伤心，不是因为爱情结束了，而是因为当爱情结束了，爱情还在！一颗无事可做的子弹穿透劳拉的胸膛，她绝望地倒在地上。一切都结束了，而曼尼呢?
你看，你看，烟花的脸，当烟花飞腾的时候，火焰掉入了大海，遗忘和记得一样，是送给彼此最好的礼物，那空中飞腾着的十万马克，那气喘吁吁的二十分钟，是爱，爱的礼物!
那么，这个小女孩，谁能真正帮助她呢？一个男人为了她的情人抛弃了她的家庭，一个女人什么都没有，一个男人什么都没有，没有人可以帮助她。罗拉又跑了。绝望中流出的第一滴眼泪足以激发所有的动力，因为爱情，破碎，再也无法拼凑再一起。
那一刻，她只能用枪威胁父亲，从银行偷走10万马克。那一刻，我们固执地以为爱能超越一切，但是，我们不明白世上另有一种力量，它叫做命运，罗拉见到曼尼，喊了一声曼尼，只是，命运说， 该带走曼尼了，以后的幸福，还是在来生中寻找!
如果，真正的强者，不是没有眼泪的人，而是含着眼泪奔跑的人，那么，何必在乎对命运的征服呢? 可以，再一次的奔跑吧，也许，并不是每一次努力都会有收获，但是，每一次收获都必须努力，绝望之后的努力我们必须去赌一把，可能很难相信，用不到一百马克可以赢得十万马克，但这是命运对我们的讽刺吗?或者，这原本就是命运对执着的回馈?
看吧，童话已经结束了，那个，长大了的罗拉和我一样，长大以后，我们只能奔跑，每一次哭，每一次苦，每一次失去，每一次寻找。都说女孩子不需要太坚强，否则就没人疼了，可是有谁知道，我们不自立不自强，谁有在我们需要肩膀的时候给我温暖?很多时候，我们不是真的坚强，我们是在被迫中坚强，谁不知道，再坚强的女子心里总有块伤?
不痛不代表没有被伤过。如果有情人的男人能理解，生下她得女人也能理解，他们的女儿正含泪奔向爱情，她会很累的。他们能伸出手来帮助她，让她休息一会儿吗？
如果，长大了，只能跑，那么，我们要跑，要从容不迫地长大！
如果，我只是说如果!
罗拉快跑观后感(篇3)
人是为了命运的什么？
经过一系列乏味的假设之后，我突然想起有些事情是不可忽式的。罗拉为什么一定要去这么奋不顾身呢？哦，为了爱情吧。
二十岁的爱情，也许就像她火红的头发一样，热血澎湃，热情似火，然后，单纯，执着，不顾后果。或者说，为了改变命运，罗拉选择了不顾一切。改变自己深爱的男友曼尼就要丧命的命运，改变自己就要失去爱人的命运。
电影里有劳拉和曼尼的两段对话。我觉得这段对话的风格是有意识的流动，看似无边无际，但似乎有意只手在触动着我们观众的思维，引导着我们去探索其中的内涵。我只是觉得，罗拉真的是很重视这份感情，她的话透露着内心的不安，惶惑和迷茫，显示出来俨然已带上了点神经质一般。也许她越是这般迷茫，越是可以突出她对曼尼的爱吧。
从而也解释了她这如此疯狂的二十分钟的不顾一切。为了爱情的命运。为了命运的爱情。
我很怀疑，如果30岁的劳拉回忆起20岁的自己，她还会无怨无悔吗？
特定的背景，特定的人物，特定的时间，特定的环境，这四大元素于是推出特定的事情。这样一来，其实生活中的一切都应该是万千巧合的组合。咳，这该是多么纠结的生活。
不过我还是觉得，阅历不够，这生活的眼界还是好狭小。继续套用那句万能的理论：阅历够了，就释然了。
老规矩，每部好电影都该留下些经典语录吧。罗拉快跑的开头倒是让喜欢天马行空的人思维过了一把瘾：
人类也许是地球上最神秘的动物，一个充满疑问的谜。我们是谁？从哪里来？
往哪里去？怎能确定自以为是知道的是什么东西？为何会相信事物？
数不尽的没有答案的疑问，即使有答案也会衍生出另一个疑问，下一个答案又衍生出下一个问题。但最终是否与原来是同一问题，同一答案？球是圆的，游戏只有90分钟。
其他一切均属理论。
罗拉快跑观后感(篇4)
从电影结构的角度赏析《罗拉快跑》
在分析这部电影之前，我们必须讨论一个问题——电影的结构是什么？
电影结构：传统电影理论把电影结构等同于情节结构。事实上，电影结构是一个由不同元素、不同方面、不同层次、不同形式构成的复杂系统，它无疑是一个动态系统。
由于结构系统的整体性、转换性和自身调整性，不管内部结构发生怎样的变化，它作为电影的基本特性却一直保持住了。在整体规定的有力约束之下，各个区别系统此消彼长、互相替代，对结构空间展开争夺，对结构“权力”重新分配。电影结构与约定的契合是艺术在创作与接受之间已经达成的一种契约，而突破约定则是创作与接受之间的一种新的谈判。
正是在电影结构的不断调整和更新中，电影的艺术生命才的艺不断重生。
电影结构体系包括场景结构、情节结构、时空结构等。这里我们简单地将电影结构划分为1个单一的因果线性结构。2、回环套层结构。
3、交织对比结构。4、版块结构与团块结构。5、环形结构：
对谜底的最终揭示。6、碎片结构。7、意识流结构。
十几年前，一部小成本电影在世界影坛风靡一时，那就是德国年轻导演汤姆提克威执导的《罗拉快跑》。这部影片以突破电子游戏障碍的方式讲述了一个老套的爱情故事。它在美国、德国、欧洲和亚洲都取得了优异的票房成绩，引起了世界电影人的关注。更重要的是，自1999年影片问世以来，它就被电影评论界定位为‘新世纪的新电影’，至今仍被先锋艺术派所推崇，无疑这部电影也是板块结构与团块结构的代表之作。
影片讲述了女孩罗拉的故事，她接到男友曼尼的求助电话，在接下来的20分钟里不停地跑来救曼尼。故事听起来很简单，但导演巧妙地借鉴了电脑游戏的操作模式和操作规则，将一种游戏化的娱乐意识和叙事智慧融入到故事的讲述中。同时，在叙事视角上采用第三人称全知观和第一人称主观观，使观众能够参与到影片的场景中，跟随劳拉的步伐。
整部电影的叙述可以分为四个部分：劳拉的三段快话的三个部分和故事的起源。
在这个“美女救英雄”的故事里，汤姆提克威在情节上抛弃了开端――发展――高潮――结尾的传统叙述模式，而是采用了板块式结构，这种结构是电影剧作结构中的现代剧作结构。板块式结构的电影，影片由明显的“板块”组成，板块之间相互独立，没有叙事上的关联，使整部影片链接在一体的，不是叙事，而是全片的立意和作品的主题。《罗拉快跑》的所采用的就是这种典型的板块式结构：
故事分成明显的三大块，每一部分的叙事各自独立，三大块没有叙事上的关联。使这三个部分联系在一起的不是叙述，而是电影的整体构思和作品的主题。影片结构示意：
开头（10分）曼尼丢钱，两人通电话。
第一次奔跑（20分。正常）超市抢钱。罗拉身亡。
醒来在床上聊天（3分）
第二次奔跑（20分。推迟）银行抢钱。曼尼身亡。
醒来在床上聊天（2分）
第三次奔跑（20分。提前）赌场赢钱。成为富人。
在这种板块结构的影片中，一个简单的故事被反复讲述了三遍，而劳拉的三次大致相同的跑动仅仅因为一些琐碎的细节就导致了三个不同的结果。再通过三次奔跑中间的两次冥界将三个段落衔接在一起，使得三个段落的转换显得十分自然。
从叙事的角度看，“叙事已不再仅是传情达意的中介，叙事的形式恰恰就是作者的情感与思维的直接外化，甚至就是情感与思维本身”。这部表面上充满奔波的电影，本质上是一部后现代心理剧。电影中的重复结构是主人公心理活动的外在化和具体化。但在传统电影世界中，其叙事必须遵循时间单向性和连续性的原则，就像好莱坞经典的当下叙事结构一样。
但在这部影片中，它完全被颠覆了，就像罗拉奔跑过程中所有角色的命运一样，因为罗拉不放弃的奔跑也变得五花八门。时空因强烈的奔跑而改变。如果时间允许，这种改变的循环在理论上可以无限地进行，甚至劳拉和曼尼的最终成功结局也可能是另一种方式。
《罗拉快跑》中的时间也被用来叙事。现实的时间和影片中的时间相一致，这是很少见的。在这部影片中，20分钟的救援时间和实时时间完美结合。整个救援过程在20分钟内完成。
这是对传统时间观念的重大突破，统时也适应了人类的生物钟。同时影片用动静之比来体现时间的凝固和流淌，在罗拉奔跑过程中，用快速的照片展示了罗拉所遇人员的现在和将来，这形成很大的反差，时间被现实的表现出来；影片以速度表现时间，，从而展开叙说，三次奔跑，三次不同结果和奔跑的速度又相当大的关系，罗拉一次比一次跑得更快了。影片还利用时间的跨度来言事达情，以纯粹的时间跨度对比表现情绪、宿命，主要在体现罗拉和他父亲身上，整个画面同时展示了奔跑中的罗拉和办公室里和情人喋喋不休的父亲，展现他们之间不同心理活动和情绪变化。
《罗拉快跑》就像是一场有趣的游戏，它让我们兴奋不易。正应了这么一句话――人生如戏。而且我们没有罗拉和曼尼那么幸运，我们没有那么多选择，即使有很多成功的方法，我们也无法推翻新世界终结的现实。
但它也告诉我们，生活中的每一点都可能影响我们未来的命运，而我们周围的微妙变化也会引到我们走上不同的道路。
罗拉快跑观后感(篇5)
这是一部运用了复杂蒙太奇和精彩的镜头语言的经典作品。
影片的背景音乐，三段侧重不同，第一段的背景音乐更侧重于快速，带动观众的紧张心情，而后两段则增加了趣味性，且更富有节奏感，让观众随罗拉的脚步期待下一秒会发生什么，带动观众去体会情节。
影片呈现的是暖色调，并运用了大量的红色元素，红色带来刺激，紧张的感受，给观众强烈的视觉冲击，而在罗拉与曼尼回忆时，影片使用了黑白色调，更能让人体会到罗拉与曼尼不幸遭遇的绝望心情。
在运动镜头之中，影片也同时运用着静止镜头与之呼应，片中曾两次以上帝视角的俯视拍摄方法拍摄罗拉的奔跑，静止的镜头与俯视拍摄相结合，观众站在一个冷静的角度去观察罗拉，缓解着高频率运动中的紧张情绪，也更加突出的展现着主题的运动。
影片的'另外一种运动镜头的运用也令人赞叹，旋转镜头的运用，全面的展示着罗拉的慌乱不安，让观众对罗拉的关注更加细致入微，并且旋转镜头的运动，与主题的静止形成了对比，制造了一种紧张急切的气氛。
影片在运动镜头中，完美得运用了推镜头。在罗拉被枪击倒地后，镜头推向罗拉的双眼，这种凸显主题和细节的方法，“强迫”观众注意罗拉的心理，进而过渡到罗拉与男友交谈的“平行世界”，给观众鲜明的视觉印象。这种带动观众关注影片内容的手法，影片中出现过很多次，在罗拉奔跑时，总会遇到各种各样的路人，在罗拉与路人发生交集时，镜头从远处推向主体，展示了影片主体与客体的关系。
影片的大部分镜头都是罗拉在奔跑，奔跑的镜头带给观众快速而刺激的视觉感受，而在大篇幅的高频率移动镜头中，影片也穿插着路人故事，给观众不同的体验，并且有效的缓解大量运动镜头给观众带来的疲惫感并给提供给观众新奇的吸引力。关于路人们后半生的镜头，影片运用了照片快速播放式的叙述方法，在快速的影片节奏中既不显得突兀，也清楚得交代了路人的故事。
《罗拉快跑》是德国的一部电影，讲述了罗拉为解救男友曼尼而发生的三种不同故事。影片节奏快，色彩鲜明，引人入胜。
罗拉快跑观后感(篇6)
在这部电影中，导演可以为了让电影呈现出更加精彩的一面给观众，可以假想出各种各样的电影结局，这便造成了电影故事中每个人的人生经历其实还有着千千万万种可能，或许并不是每一种都会是大团圆的，又或许并不是每一种都会那么的糟糕，但是可以肯定的是在每一个故事脉络的发展过程中，都会有一种因果的无限牵连性。我们每个人的人生就像混沌理论指出的那样，“即使是一个简简单单的数学算式，只要在运算的过程中变动一个席位的变数，也可能演变出瀑布一样混乱粗暴的系统。”在我的理解中我们的生活就应该是这样的。
每天在得失与因果的循环中，这一秒你永远不会知道下一秒的命运。或许在这个过程中类似于真正的“蝴蝶效应”那么恢弘的现象发生，但是每一件细微的事情都不是独立的存在，因为事物之间存在普遍的联系性，所以它的发生很可能是其他细微的事情导致的，又或者是它的发生是为了导致另外一件事情的发生。有些事情我们或许不能左右它的发生，但是我们也要认认真真的去过好每一天，认真对待每一个已经发生，正在发生，将要发生的事情，原因何在？
就像电影中说的那样：“每一天，每一秒，你所做的决定都会改变你的人生”，这是一个因果无限牵连的世界。
罗拉快跑观后感(篇7)
《罗拉快跑》观后感范文一
罗拉跑步最吸引人的地方是电影的形式。没有复杂的人物关系，都是以“路人”的身份贯穿整个电影。却也牵动着每个观众的心。
打开网页，关于这部电影的影评大多是从“美女拯救男子”或者以伟大的爱情故事为主题，或者是已多次出现的时钟来分析时间的珍贵…
而我则不这样认为，我倒觉得，《罗拉快跑》从题目中就可以反应观众对罗拉成长变化的期待，从不成熟的在父亲的办公室当着同事的面和父亲大喊的幼稚的表现，到后来在办公室砸东西，拿枪把父亲当人质抢银行的不成熟的行为，再到最后开始反思并改正自己的行为对他人的影响，而成功的解救自己的男友曼尼。这符合观众对影片人物的期待，也使结局非常受欢迎。
从人物形象来说，罗拉的红头发、绿裤子。则是利用了最鲜明、刺眼的颜色体现罗拉人物的倔强、躁动的性格特点。
所以说《罗拉快跑》其实是喊出了观众在**时的心情，罗拉迈出的每一步，遇到的每一个人，每一件事，都在强烈节奏的**声中牢牢抓住观众的眼球，牵动观众的心。
第一次跑步，让观众带着疑惑和好奇，尤其是每一个路人的交代结束，都是不幸的。偷车的最后被打，成为流浪汉。，推车的年轻妈妈最后也离婚了，等等。
影片发展到后来，突然意外的罗拉中枪，让观众一阵迷茫，主角到底是谁?故事怎么发展下去?
第二轮让观众充满期待，握紧拳头，希望罗拉不会死。但就在罗拉举枪威胁父亲的那一刻，他却让观众陷入了一种非常悲伤和无助的复杂情绪。
第三次奔跑，视角不是放在罗拉身上，而是交代那些路人的“完满”结局，给观众遗憾的心吃了一颗糖丸。车没有撞车，罗拉在救护车上救了父亲和朋友，没有抢劫银行，男友曼尼也没有抢劫超市。观众的心渐渐恢复平稳的心跳，也为想罗
拉一类的孩子的成熟感到欣慰。
罗拉在第三次奔跑中，带着思考，带着祈祷，也带着观众在心里的呐喊成熟的奔跑在人生路上。
事实上，罗拉代表了现实生活中90后年轻人的一代，从非主流和叛逆到逐渐步入社会的成熟和负责任的人。如今，网上批评九零后的帖子少了，更多的是鼓励和支持。
我也是个九零后，从前爱和父母顶嘴的我如今也是个大学生了，开始渐渐体会父母的辛苦，知道社会的复杂，明白自己的责任。逐步面对自己、生活和社会！我们相信我们能创造一个更美好的未来！
九零后，我们在成长!
《罗拉快跑》观后感范文二
如果我是罗拉，我会选择跑步；如果罗拉是我，她会选择跑步；如果我还是我，我会选择跑步；如果，我只是说，如果！
于是，在如果中，电影开始了……
一头染红的短发，像火一样点燃人间火花，虽然行人之中谁也不理会谁，但就算是一个擦肩而过，一瞬拘谨的互相注目，埋藏着无限多可能性的旋风，正穿过每个人之间。
有时候，人们很伤心，不是因为爱情结束了，而是因为当爱情结束了，爱情还在！一颗无事可做的子弹穿透劳拉的胸膛，她绝望地倒在地上。一切都结束了，而曼尼呢?
你看，你看，烟花的脸，当烟花飞腾的时候，火焰掉入了大海，遗忘和记得一样，是送给彼此最好的礼物，那空中飞腾着的十万马克，那气喘吁吁的二十分钟，是爱，爱的礼物!
那么，这个小女孩，谁能真正帮助她呢？一个男人为了她的情人抛弃了她的家庭，一个女人什么都没有，一个男人什么都没有，没有人可以帮助她。罗拉又跑了。绝望中流出的第一滴眼泪足以激发所有的动力，因为爱情，破碎，再也无法拼凑再一起。
那一刻，她只能用枪威胁父亲，从银行偷走10万马克。那一刻，我们固执地以为爱能超越一切，但是，我们不明白世上另有一种力量，它叫做命运，罗拉见到曼尼，喊了一声曼尼，只是，命运说，该带走曼尼了，以后的幸福，还是在来生中寻找!
如果，真正的强者，不是没有眼泪的人，而是含着眼泪奔跑的人，那么，何必在乎对命运的征服呢?可以，再一次的奔跑吧，也许，并不是每一次努力都会有收获，但是，每一次收获都必须努力，绝望之后的努力我们必须去赌一把，可能很难相信，用不到一百马克可以赢得十万马克，但这是命运对我们的讽刺吗?或者，这原本就是命运对执着的回馈?
看吧，童话已经结束了，那个，长大了的罗拉和我一样，长大以后，我们只能奔跑，每一次哭，每一次苦，每一次失去，每一次寻找。都说女孩子不需要太坚强，否则就没人疼了，可是有谁知道，我们不自立不自强，谁有在我们需要肩膀的时候给我温暖?很多时候，我们不是真的坚强，我们是在被迫中坚强，谁不知道，再坚强的女子心里总有块伤?
不痛不代表没有被伤过。如果有情人的男人能理解，生下她得女人也能理解，他们的女儿正含泪奔向爱情，她会很累的。他们能伸出手来帮助她，让她休息一会儿吗？
如果，长大了，只能跑，那么，我们要跑，要从容不迫地长大！
如果，我只是说如果!
《罗拉快跑》观后感范文三
之前刚开始看这部影片时很不能理解那两个“死而复生”的环节，总觉得过于荒谬，似乎他们的人生过于轻松了些，只要不遂自己的愿就可以在他们自己的意愿下重新开始，于是对于他们后面的奔跑和追求也就多了几分不在意，但是当老师讲解的时候我才明白自己有多么肤浅和无知……
罗拉的奔跑是一种接近生命极限的奔跑，在奔跑的另一端连接着男友的生命，连接着她和男友未来对的美好，连接着所有她对爱的憧憬和希望，所以她的奔跑是在以一种跟时间跟生命抗衡的赛跑，而那种极致的追求，如果没有过相关经历的人是无法理解和体会的，就如我最初最浅浅的评价……
罗拉对爱情执着的信念使她拥有比一般人都难以企及的超能力，她的吼叫犹如传说中的狮吼功，可以使身旁的玻璃碎成千块万块，可是面对着这样一个传奇般的女子，上帝似乎更加刻意要考验她的耐性，于是，她不得不一次次重新开始，从头跑起，于是电影中就不断看到罗拉奔跑的镜头，奔跑，奔跑，一身实在称不上好看的着装，甚至连内衣的边都会因为奔跑而显露出来，显然这也应该是导演的苦心所在，让我们再一次深切感受到罗拉无所顾忌的奋勇直前，于是内心也再一次被震撼!
突然想起之前跟一个朋友在争执的一个问题：她的男友，在我看来简直一文不值，根本不知道那么优秀的她为他如此付出和牺牲，然后，让我不解的是，她不仅没有一丝犹豫，甚至有点甘之如饴的感觉，因为当时她就用那种我难以理解的语气对我说“你明白那种爱一个人可以爱到为他去死的感觉吗”……我当时就愣住了，我不愿意相信，她从来都是那么理性的她怎么会变得这么冲动和感情用事，当时甚至还为此和她冷战了几天……但是，现在想想，也许爱情有时候只是一个人的事情，自己的感觉的事情，只要自己的感觉对了，不管对方条件在旁人看来是多么优越或者不足，爱了就是爱了，那种感觉可以驱使一个人做出任何事情，包括我同学口中的“为他去死”，就如劳拉，她的奔跑就是因着爱情的名义，就是陪着自己的未来甚至性命的奔跑……也许，直到此刻，我才知道我当时在和朋友问题的处理上有多么世俗和幼稚，也许就是没真正谈过恋爱，所以我才不能真正体会他们的心境……
当罗拉第一次面对死亡的那一刻，透过她涣散的瞳孔，我们看到了这样一个镜头，罗拉和她男朋友两人躺在床上，讨论起了苦苦纠缠着现代男女的问题，关于爱不爱的问题，最初觉得罗拉好傻，爱了自然就会讲出来，而被迫讲出来的爱又能给自己什么安慰呢，也许不过换得几声唏嘘感叹吧……但是现在我明白了，罗拉，她是在以自己的方式，如同我的朋友一般，他们都是在以爱情的名义，誓将爱情进行到底!
《罗拉快跑》观后感范文四
德国的电影，哲理性总是占主导地位。因此，在美国好莱坞以娱乐为主的地位，德国电影很少出现在那里。自己也是很少看德国电影的。
昨天，德语老师给我们看了十年之前的**《罗拉快跑》。感触颇深。
十年前，我在**？我应该还在小学和初中的交界处。在懵懂的青春期，但那时的青春是多么的美丽。因为再也回不去了。
《罗拉快跑》有动画片穿插在电影中，显得荒诞但是又真实。娱乐与理性相协调。红色的**筒落回到原处，罗拉奔出家门。
在奔出家门与楼门之间在楼梯上奔跑向下的姿态，是以动画的形式来展现的。这很有趣味性。整部电影的**性也很强。
充斥着disco的味道。配着情节的紧迫，让人的心神紧绷，又让人感觉情绪发泄感。
整部电影，罗拉都在奔跑。为了目标，一直向前奔跑。每次奔跑碰到的人，都会展示他们的一生。
我认为整部电影的亮点是同一个场景和三个不同的结局。
差别在于什么?
时间。快一步，晚一步，结局是完全不同。
几个场景影响了这个时间。第一，是楼道上的狗主人与大狗。第二，是路上碰到的老妇人。
第三，碰到的梅耶先生。第四，是骑自行车的年轻人。第五，碰到的那个拿了他们钱的乞丐。第五，父亲。第六，赌场。
楼道上的狗主人将她绊倒，她吓退了黄狗;路上撞到的老妇人，碰到与没碰到，回头与回头;罗拉先经过梅耶先生的车，梅耶先生与另一辆白色的车的车头相撞;罗拉跨过梅耶先生的车，梅耶先生与白色的车车尾相撞;罗拉扑倒在梅耶先生的车上，梅耶先生停了车，没有撞上白色的车;骑车的人的不同命运;碰没碰到这个乞丐;是顺从父亲的意思还是违背父亲的意思;是去赌场赌回10万马克还是抢银行……
各种时差和各种选择导致不同的结果。
电影中的一个小细节就是。罗拉每次跑过的广场的花纹是不同的，我认为那是代表不同的一种人生路径。罗拉的跑路也表明了她对人生道路的不同选择。
因为这样的不确定性和独特性，生活变得更好。
路上的碰到每一个人，都是自己的过客。但有时，路人在他们的生活中起着决定性的作用。影片中那个盲人奶奶就是这样。
这部电影，让我深刻感受到什么是人生。
人生的美就在于此。
从这部电影中，虽然也体现了爱情的忠诚和奉献。但是我认为这一切都是人生之不确定性与美的组成部分。
这是一部非常棒的电影。这让我想起了《返老还童》中的女主角一样，如果她不等她的女伴把鞋带系好，如果闹钟没有迟了几分钟，如果汽车还是准时，没有堵车。那么女主角就不会被打了，所以男主角和女主角就不认识了。
这就是时间的美吧。
早一步，晚一步，结局是完全不同。时间决定了一切。这让我想起了张爱玲的《爱》：
于千万人之中，遇见你所要遇见的人，于千万年间，时间无涯的荒野上，没有早一步，也没有晚一步，那也没有别的话可说，惟有轻轻地问一句：噢，你也在这里吗?
电影结尾，男主人公，抿着心头的笑意，自然地捋了捋袖子，向着罗拉走来。最后，他们笑着跑开了。那是多么幸福的画面。
这是所有人所想要的美好，谁也不希望其中任何一个人有伤害。这便是理想的人生。
但是呢，现实总是不如意的。正如，理想是鸡蛋，现实是石头。理想是柔软的，现实是坚硬的。正因为如此，时间这把无痕的刀，在在我们不知情的情况下雕刻人生的时候，我们很疼痛的缘由吧。
或许，这就是美。不确定的美。
《罗拉快跑》观后感范文五
《罗拉快跑》是一部由三个平行段落组合而成的非常规电影。电影的第一段落是罗拉没拿到钱，遇见曼尼后和他一起抢劫超市，最后中弹身亡;第二段落是罗拉通过挟持父亲拿到10万马克，而曼尼却被救护车撞死;第三段落是罗拉与父亲错过后，在赌场赢了10万马克，同时曼尼追回了丢失的钱，故事圆满结局。
罗拉快跑观后感(篇8)
罗拉快跑是由汤姆.提克威导演、编剧的犯罪爱情片。影片讲述了为了拯救男友而奔跑的罗拉需要在20分钟内，凑齐10万马克，赶到男友打电话的电话亭，来平息男友闯出来的祸。一个错误的决定可能造成可怕的后果。
每一天每一秒，你都可以做出一个改变生命的决定。爱情里那些暧昧不清的东西，那些誓言和埋在心底的呐喊，互相扶持直至献出生命。罗拉积极的跑出去，帮助懦弱的男友曼尼，义无反顾的找各种办法承担这件事带来的后果，这份担当，在现实生活中显得弥足珍贵。
世界不可知，人类对世界的无奈与绝望，罗拉红色头发，快节奏的音乐及深刻的电影主题，我们不放弃探索，探索的终点将是他的起点。
说实话，我没有太看懂这部影片，跑来跑去的罗拉除了让人感觉影片的狭隘外并没有值得推敲的东西。跑了三次，三个结果，每一次都是原定的路线，争取一点时间。犯罪爱情片也上不了主流意识的跑道。是要告诉大家任何一种人都可以得到被人珍惜的爱情吗？似乎并不是。当然每个人都会有得到爱情的权利，每个人也可能会有曼尼那样有无助的时候，需要有一个人在身边安慰和鼓励。有一个人可以站出来说这个世界由我给你一份温暖。
但是，很不现实。成年人的社会里，有太多的尔虞我诈，太多的大难临头各自飞。看这个影片首先要搞清楚男女主的年龄，太年轻的时候可能有这种为别人担当的时候，但是当你年龄大了，你就会发现，人性是最不值得推敲的东西。
别说是10万马克，对当时的他们来说是一个天文数字。当然，前提是罗拉有一个可以拿出这么多钱的父亲。可是父亲没有搞明白事情的时候，罗拉用枪指着父亲来做不愿意做的事情，要宣扬的是什么？年轻人无知无畏的爱情吗？有谁又是需要在你需要帮助的时候一定要帮你的呢？用一句俗话来说，帮你是情分，不帮你是本分。没有那么多理所当然。不管是谁。时间的赛道，总是会把人变得现实而庸俗。
这部影片剧情简单，要表达的意思也很简单，演员妆容很简单，女主从头到尾就一套奔跑的服装，没有其他的装饰，男主就更加简单，一身吊儿郎当的衣服，乱七八糟的头发，几乎没有更多的装饰。最引人瞩目的，大概就是女主那一头红色的头发吧，非主流意识强烈。
除了剪辑出彩，这部片子，并不值得推荐。