罗拉快跑观后感精选(5篇)。

我们看的是电影，其实也是自己的生活，网络上很多人都在谈论着这部作品，观看了以后让人眼前一亮。观后感便能帮你把这些感想梳理出来，写作品名观后感有什么技巧吗。如果您在寻找优质文章建议您阅读“罗拉快跑观后感”，如果您有兴趣建议阅读下面的文章可能会对您有所启发！

罗拉快跑观后感【篇1】

人生可以有无限个选择，无限的可能，但现实里，人只有一次选择机会！正如很多人所说，人的一生可以在刹那间改变。

《罗拉快跑》是一部游戏化形式的充满哲理思想的动作电影。影片有三分之二是罗拉奔跑的镜头，采用动画、音乐相配合的手法，给我们呈现出一种高速率的镜头运动方式，配上节奏强劲的电子音乐，给观众带来了强烈的视听冲击。在看似爱情的主旋律下，罗拉对男友的营救行动其实是对命运的挑战。她不顾一切地奔跑，在这种无助的大环境下，影片在几乎震碎人们大脑思维的同时，激发出观众强烈的认同感：在面对命运和世界的无奈中，渺小的我们只有选择奔跑。

当时代变迁中，男女主角位置渐渐模糊时，影片用平行蒙太奇的手法表现出了两种不同的人。一种人（如曼尼）是静的，他/她只能等待厄运的降临并自怨自艾；而另一种人（如罗拉）是动的，他/她尽最大的努力和命运抗争。而这两种对待命运态度的错位和变化导致了影片中三种截然不同的结局。当影片中反复出现的时钟指向12点时，罗拉与曼尼的顺理成章的相遇，体现出了交叉蒙太奇的特点。罗拉的`三次奔跑，用重复蒙太奇呈现出的三个平行世界里的三个罗拉，一个起点，三个迥异的结局。仔细审视图中，罗拉的每一次变化，哪怕是喘息的频率不同，也会影响之后的一切。如，罗拉与推婴儿车的老妇人。她撞她，或者不撞。都会在罗拉内心中以心理蒙太奇的方式产生不同的效果。这是一种近乎脱离人类逻辑与认知的因果，它使一切理所应当，也使一切惊艳无比。奔跑中罗拉坚定不移的眼神，也许就是人类最强限度的生命力。

导演采用了等分三段体的拍摄方法，三段首先在时间上是等分的，其次在所需完成的任务上也是相同的。让女主角罗拉在同样的二十分钟内，经过奔跑过程中不同的状况，产生了三种不同的结局，这使得整部电影看起来就像一个游戏。罗拉的人生看起来是可以重来的，但实际上我们可以看到，罗拉每次新开始的奔跑，并没有基于前一次的任何经验。我们不得不认同，此刻人只有一次选择的机会。

人生中无数个选择构成了我们的生命，自己的选择将不断影响着自己的命运，同时也有着冥冥不可见的手在安排着一切。每个选择都有得有失，只要还在奔跑。

罗拉快跑观后感【篇2】

在这部电影中，导演可以为了让电影呈现出更加精彩的一面给观众，可以假想出各种各样的电影结局，这便造成了电影故事中每个人的人生经历其实还有着千千万万种可能，或许并不是每一种都会是大团圆的，又或许并不是每一种都会那么的糟糕，但是可以肯定的是在每一个故事脉络的发展过程中，都会有一种因果的无限牵连性。我们每个人的人生就像混沌理论指出的那样，“即使是一个简简单单的数学算式，只要在运算的过程中变动一个席位的变数，也可能演变出瀑布一样混乱粗暴的系统。”在我的理解中我们的生活就应该是这样的。

每天在得失与因果的循环中，这一秒你永远不会知道下一秒的命运。或许在这个过程中类似于真正的“蝴蝶效应”那么恢弘的现象发生，但是每一件细微的事情都不是独立的存在，因为事物之间存在普遍的联系性，所以它的发生很可能是其他细微的事情导致的，又或者是它的发生是为了导致另外一件事情的发生。有些事情我们或许不能左右它的发生，但是我们也要认认真真的去过好每一天，认真对待每一个已经发生，正在发生，将要发生的事情，原因何在？

就像电影中说的那样：“每一天，每一秒，你所做的决定都会改变你的人生”，这是一个因果无限牵连的世界。

罗拉快跑观后感【篇3】

这与存在主义的观点不谋而合，那么什么是存在主义呢？存在主义以人为中心，尊重人的个性和自由。它人为人生活在无意义的宇宙中，人的存在本身没有意义，但人可以在存在的基础上创造自己，过上美好的生活。存在主义强调选择的自由，并为自己行为的结果负责。

无论是罗拉自己被警方击毙还是曼尼被急救车撞死都不是罗拉想要的结果，所以她选择重新来过，有些事即使重来也是不能改变的，比如她在奔跑的过程中会依次遇到恶犬，推婴儿车的妇人，小偷，红球衣男人等等，这些是不变的，就像游戏固定的关卡，但是罗拉奔跑的过程中她可以不停地做出选择，譬如抢劫，譬如去赌钱，这都使她改变结局，有时候决定往往就在一瞬间，当罗拉走投无路是恰好遇到红灯，她一抬头看见了赌场，进还是不进，完全取决于她自己，于是她决定去赌，并成功赢得了十万马克。正如德国的哲学家海格尔德所认为的“存在”不是一种停滞的状态，“存在”总是在变化。

我们的生活又何尝不是如此，我们每个人每天都在做出大大小小的选择，然后去行动，去做，所以人生才千姿百态，各不相同，快乐还是难过，幸福还是悲哀，都掌握在我们自己的手中，我想如果我们可以想罗拉一样因为对结果不满意而让时光倒流，甚至拥有月光宝盒这样能穿梭时空的宝物，相信很多人都会有很多遗憾的事想重新来过，比如避免之前犯过的错误（罗拉跳过恶狗），比如可以更好地利用时间、体力（罗拉上救护车），甚至可以选择更有益的策略（罗拉赌钱）。

如果这样的设想可以实现，想必人人皆会力求完美，大喊一声“停”，重新开始，出了车祸的人会避免在同一时间驾车来挽救自己的过失，学生会提前复习考试的内容取得优异的成绩，人们可以在重大的灾难来临前迁移到安全的地方等等，这当然是好的，正如电影开头所说——“游戏之后也就是进行游戏之前。”如果人生是一场游戏，那么只要结束游戏重新开始就好，可是，对于我们每个人来说时间是一条射线，人生不是游戏。

很多时候面对眼前的困境我们总是感到无能为力，《罗拉快跑》中，罗拉曾经三次“大叫”，结果竟出现了神奇的效果，这是电影的表达方式，在我看来那是对现状的不满，她想要改变自己的命运。我们又何尝不是这样，每个人都有喜怒哀乐，都有烦恼，我举个例子，登山时到达顶峰的那一刻，有多少人会对着山下大声的呼喊，喊什么并不重要，有没有人在听也不重要，重要的是我们在宣泄心中的压力，愤怒……可是回到现实中来，依旧于事无补，但是纾解了心情的你会作出选择，积极地去行动，是的，只有这样我们才能改变现状。

“选择，行动，改变。”其实并不深奥，与其说是电影带给我们启示，倒不如看做是我们现实生活实实在在的写照。

二、蝴蝶效应和多米诺骨牌效应

说“细节改变命运”一点都不为过。罗拉每一次奔跑，都在通过十分微小的细节改变着自己和他人的命运：遇到狗是跳过还是被绊倒，跑步的时候贴着墙还是离远一些，遇到救护车搭车还是继续跑步……很多很多的细节，就像那一只只蝴蝶，看似不过轻轻地煽动翅膀，却能影响遥远地方的一场飓风。

在电影中，这一影响或许被夸大了也或许没有，我们不知道，因为我们自己在生活中也并不知晓我们的一个举动对自己，或者是其他任何人产生的影响。这部电影是从劳拉的角度拍摄她每一个有意或无意的选择如何影响她周围的人。无论认识与否，哪怕只是简单地擦肩而过，一位妇人有可能成为富翁，也有可能成为传教人士，一个偷车男孩，有可能流浪街头，也有可能过上幸福生活。

生活竟然是那么的不可思议！

可是，我相信。这就如同多米诺骨牌的游戏，一个骨牌倒下便会引起一连串的连锁反应，哪怕那最后一张骨牌与它相隔很远，毫无关系。

看过一个小故事，

“丢失一个钉子，坏了一只蹄铁；

坏了一只蹄铁，折了一匹战马；

折了一匹战马，伤了一位骑士；

伤了一位骑士，输了一场战斗；

输了一场战斗，亡了一个帝国。”

说一个国家的死亡是由钉子引起的，真有趣。这似乎只能发生在童话故事中，但仔细分析也是合理的，因为它是紧密相连的，而不是脱节的。“蝴蝶效应”的理论也证明了中国1300多年前《礼记·经解》：“《易》曰：

‘君子慎始，差若毫厘，谬以千里。’”《魏书·乐志》：“但气有盈虚，黍有巨细，差之毫厘，失之千里。

”的哲学思想。

蝴蝶效应和多米诺效应有许多相似之处。也许生活就是这样。没有前一步，没有后一步。就在那时，你从他身边经过，改变了他的命运。

这也让我想到很久以前读过的一个小故事，一对夫妇带着小孩坐在行驶在山中的大巴车去旅游，途中小孩因肚子饿哭闹不已，那对夫妇只好带着小孩中途下车投宿山中的旅社，晚上他们从旅社的电视中看到新闻，他们乘坐的那辆大巴车正好被山上滚落的巨石击中跌落山谷，无人生还。丈夫感叹的说，还好他们中途下车，逃过一劫。可妻子却嚎啕大哭了起来，说是自己害了他们。

丈夫这才恍然大悟。

也许任何人都会像故事中的丈夫一样发出这样的感叹，但当我们细细思考这个故事就会明白妻子话语中的端倪，是的，如果按照他们的计划，如果小孩没有哭闹，他们是不会下车的，这样的话大巴车就不会因为他们而停车，也许只有短短的几秒，但已经足够大巴车躲过山上滚落的巨石了！

短短几秒钟，一个决定，你可能会改变很多人的生活。所以不要低估任何小细节，任何小权力，或者你的一个举动，无论是有意的还是无意的，都可能产生巨大的权力和影响，或者引发一系列连锁反应。

电影结束，可我的心情却久久不能平静，因为观看电影的过程中，我与女主角一样的焦急，紧张，几乎没有时间去细细地思考，所以在电影结束后一直想把自己感受和想法理一理，电影的最后，女主角罗拉在赌场赢钱，曼尼找回丢失的钱。当劳拉发自内心地微笑时，我相信每一位观众都会松一口气。我也不例外。谢谢你的电影，让我回味无穷。

参考文献

【1】詹姆斯·曼尼恩 《写给年轻人的哲学书》 黑龙江科技出版社 2008.4.

【2】吴贻弓李亦中 《影视艺术鉴赏》 北京大学出版社 2004.6

【3】百度百科

罗拉快跑观后感【篇4】

这是一部运用了复杂蒙太奇和精彩的镜头语言的经典作品。

影片的背景音乐，三段侧重不同，第一段的背景音乐更侧重于快速，带动观众的紧张心情，而后两段则增加了趣味性，且更富有节奏感，让观众随罗拉的脚步期待下一秒会发生什么，带动观众去体会情节。

影片呈现的是暖色调，并运用了大量的红色元素，红色带来刺激，紧张的感受，给观众强烈的视觉冲击，而在罗拉与曼尼回忆时，影片使用了黑白色调，更能让人体会到罗拉与曼尼不幸遭遇的绝望心情。

在运动镜头之中，影片也同时运用着静止镜头与之呼应，片中曾两次以上帝视角的俯视拍摄方法拍摄罗拉的奔跑，静止的镜头与俯视拍摄相结合，观众站在一个冷静的角度去观察罗拉，缓解着高频率运动中的紧张情绪，也更加突出的展现着主题的运动。

影片的'另外一种运动镜头的运用也令人赞叹，旋转镜头的运用，全面的展示着罗拉的慌乱不安，让观众对罗拉的关注更加细致入微，并且旋转镜头的运动，与主题的静止形成了对比，制造了一种紧张急切的气氛。

影片在运动镜头中，完美得运用了推镜头。在罗拉被枪击倒地后，镜头推向罗拉的双眼，这种凸显主题和细节的方法，“强迫”观众注意罗拉的心理，进而过渡到罗拉与男友交谈的“平行世界”，给观众鲜明的视觉印象。这种带动观众关注影片内容的手法，影片中出现过很多次，在罗拉奔跑时，总会遇到各种各样的路人，在罗拉与路人发生交集时，镜头从远处推向主体，展示了影片主体与客体的关系。

影片的大部分镜头都是罗拉在奔跑，奔跑的镜头带给观众快速而刺激的视觉感受，而在大篇幅的高频率移动镜头中，影片也穿插着路人故事，给观众不同的体验，并且有效的缓解大量运动镜头给观众带来的疲惫感并给提供给观众新奇的吸引力。关于路人们后半生的镜头，影片运用了照片快速播放式的叙述方法，在快速的影片节奏中既不显得突兀，也清楚得交代了路人的故事。

《罗拉快跑》是德国的一部电影，讲述了罗拉为解救男友曼尼而发生的三种不同故事。影片节奏快，色彩鲜明，引人入胜。

罗拉快跑观后感【篇5】

影视鉴赏期末小论文

姓名：赵彦君

学号：0080363zuoWEN101.COM

专业班级：08国际市场营销

2010年12月26日

摘要本论文简单的介绍了影片《罗拉快跑》的故事情节，并从拍摄手法和影片传达的思想内容两个方面进行重点阐述。在拍摄手法中，主要以快闪镜头的运用，象征手法的使用以及蒙太奇的画面拼接进行举例分析。

影片简介：

罗拉快跑，又名疾走罗拉。该影片是由汤姆．提克威（tom tykwer）导演的一部片长约91分钟的现代主义美学电影。主演弗兰卡·波顿和赫伯特·克纳普。

影片主要讲述了一位银行家的女儿罗拉在德国柏林20分钟内尽全力为男友曼尼筹集10万马克的故事。故事大纲简单，情节结构简单，向大家表达的思想经典而复杂。

影片的故事从曼尼给女友劳拉打电话开始，告诉他失去了10万马克，并要求她在20分钟内提高10万马克，否则他将死于中国共产党之手。罗拉同意了曼尼的要求，开始了她的跑步。继而从罗拉开始奔跑时，影片又平行的分成了三个部分，分别讲述了罗拉因为她不同的心态，不同的想法，作出了不同的选择，并且因为这些选择的不同而导致的她和她的男友曼尼以及与她见面的人们结果不同。

第一次，罗拉向父亲求助，父亲以罗拉不是自己的女儿为由拒绝了他的请求，并将她赶出了银行。罗拉无奈，只好赶到男友所在的电话亭，却见男友已经冲进了超市并实施抢劫。罗拉帮助男友进行抢劫，抢劫成功后却不幸被警方击毙。

第二次奔跑时，罗拉依旧选择了她的父亲充当救世主的角色，只是在父亲并不愿意的条件下强迫她的父亲并且选择抢劫银行，当罗拉抢到钱并且赶到曼尼所在的电话亭时，曼尼不幸被救护车撞死。

第三次，当劳拉跑到她父亲的银行时，她父亲碰巧不在。劳拉选择在赌场赌博，最后赢了10万马克。同时，曼尼找到了拿了10万马克的乞丐，最终两人发财。

该片情节紧凑，拍摄手法独特，传达给观众的思想全面。这里有一个简单的感谢你从多个角度。

影片赏析：

一、拍摄手法

这部电影大约有1581次镜头转换，71分钟的动态拍摄，平均每次拍摄时长2.7秒。影片采用多种拍摄手法，使整部影片给观众一强烈的心理暗示和适当的视觉冲击。

在多种拍摄手法中，给观众感触最深刻的就是影片中快闪镜头以及象征手法的运用。

1.快闪镜头的运用

闪光镜头是指时间小于1秒的多个镜头的组合。这种组合可以在最短的时间内描述一个不完整的情节，但它可以让观众了解它的传播要领。

在《罗拉快跑》整部影片中，快闪镜头贯穿始终。最早使用快闪镜头的地方是罗拉接到男友的电话之后，镜头以罗拉为中心开始三百六十度全方位的旋转，在旋转的过程中，不断的显示出罗拉脑海中闪过的可以向其求助的人选。在这里，快闪镜头给出的是每个人人物肖像的图片，虽然导演并没有安排出每个人背景资料的一个介绍，但是从每个人的表情着装中我们可以看到影片女主角罗拉与他们的关系以及他们是否能够真正的帮助罗拉。

最后，镜头对准了劳拉的父亲。劳拉下定决心，开始了她的第一次跑步。

之后，闪光镜头主要用于劳拉遇到的每一个路人。劳拉遇见的女人，骑自行车的，乞丐，老人。这些闪光的照片显示了在每个人遇见劳拉之后发生的一系列事情。

表现出这些人正是在街头这样偶遇罗拉不到一秒钟的时间里所发生的人生的变化。

闪光镜头的使用对影片中思想的表达方式起着重要的作用。首先，快闪镜头巧妙的运用了其“快”的思想，表现出这些事情发生的速度是非常快的，而且在罗拉的生命中，这些人也像这些快闪镜头一样，都是一闪而过的。其次，这些闪光镜头给整部电影增加了运动感，使整部电影快速闪光。

最后，使用闪光灯镜头给观众带来了一种视听上的愉悦，让观众感受到女主角劳拉的时间紧迫感，也增加了整部影片的紧凑感。

2.象征手法的运用

除了快闪镜头之外，象征手法的运用在《罗拉快跑》的思想传达上也起到了举足轻重的作用。如果说闪光镜头是整个故事的脊梁，那么象征手法的运用就是在整个故事上雕刻的精美图案。在此为大家列举几个象征意义较强的镜头进行分析。

在整部影片的最前端，字幕落下之后，镜头给出的是一个面目狰狞的怪兽时钟左右摇摆的镜头，紧接着镜头从一个仰视的角度向上推移，显示出时钟的钟盘以及快速旋转的指针，最后，面目狰狞的怪兽张开了大口，镜头从其锋利的牙齿间推入，进入一个时空隧道。导演在这里提供的形象只是一个简单的时钟，但也就是说，这个时钟为整部电影设定了一个情感基调，让它赶上时间，被时间追赶。导演巧妙地把时间比作一个怪物，吞噬着人们的生命，一旦时间过去，它就再也不会回来了。

接下来，镜头穿梭于人山人海之中，并且选择性的停留在了极个别人的身上，最后，镜头选择了一位警察，警察重复了德足球队1954年世界杯的传奇教练塞浦·赫尔伯格(sepp herberger)的一句话并宣布游戏开始。这个镜头象征着每个人在茫茫人海当中是非常微不足道的，人们在选择相遇的过程中也是一个极其偶然的经历，仿佛一场游戏，只有时间的长度以及游戏的主要核心是不变的，其他的都没有个定数。

3.蒙太奇手法的画面拼接

于以上两种手法相比，蒙太奇手法在这部影片中的运用较少。但是其作用和效果也是十分显著的。

很多大导演更忌讳用蒙太奇来拍摄影片，因为画面主体拼接后，很难给观众带来全方位的视觉感受。但是在《罗拉快跑》中，导演巧妙的把罗拉奔跑的镜头，曼尼焦急等待的镜头，表盘一刻不停运动的镜头三者拼在了一起。这种剪接给观众一种时间紧迫感，让每个人的心都为罗拉和曼尼而焦虑，给整部电影注入了活力。

二、表达思想

《罗拉快跑》最为现代主义美学特征的一部代表作，相比于其他电影，它的可看性是比较强的。导演以独特的视角向观众展示自己的美学思想，同时将自己的视界观和人生观融为一体。由于每一位观众的人生观并一定完全与之相同，所以对于该片所表达的思想，大家也是仁者见仁智者见智。

在此，向大家阐述几点我在看完《罗拉快跑》后所接受到的几点思想。

1.女权主义

女权主义是该部影片毋庸置疑的主导思想。导演颠覆了传统的英雄救美的故事情节，为大家塑造了一个“美女救英雄”的情节模式，使大家耳目一新。

在这部影片当中，女主角罗拉为了拯救她的男友曼尼，不惜一切代价，奋力的奔跑，虽然在整个过程中有很多的艰难险阻，但是罗拉就算冲破法律的束缚，冲破道德的底线也会帮助曼尼脱离险境。并且在影片中有很多小细节可以看出女主角罗拉是一个独立自主，个性鲜明的女生。比如在罗拉的第一次奔跑结束，转接第二次奔跑的时候，罗拉和曼尼躺在床上，罗拉左手夹着一根香烟，右臂张开任曼尼在手臂上栖息。

这是一个非常典型的具有象征意义的动作，吸烟代表着罗拉的独立并且象征着一种权利的，男友的依偎更是明显的表达出女权主义的个性。

2.人生的多样性

《罗拉快跑》整部影片的故事情节简明易懂，导演采用了三个平行的结构即罗拉的三次奔跑搭建起整部影片的框架。

在罗拉的三次奔跑中，罗拉有着不同的选择，导致了不同的结果；同时，与罗拉相遇的几个人中也因为罗拉的不同选择，心态不一样而导致了不一样的人生。整部影片表达了生命的多样性和偶然性的概念。每一个选择都是在脑海中一闪而过的想法的冰山一角，也正是因为这冰山一角的亮点不同，我们的生活就会因此而不同。

除了上述简析的几种影片拍摄手法，《罗拉快跑》这部影片在其他很多方面也是可圈可点。作为一部现代主义美学电影，《罗拉快跑》在不影响整体美学效果表达以及思想传达的前提增强了故事性，并以游戏的形式构建整部影片的框架，增强了影片的趣味性，可谓一部经典之作。