“读一本好书就像和一个高尚的人说话”,人一生的进步都是和书籍的阅读相伴随的，在阅读过程中，我们经常为作者精妙的文笔所叹服，此时就可以通过写一篇读后感把自己阅读其中所思所想写出来。那么作品读后感怎么才能写好呢？下面是小编为大家整理的《读书心得： 主角读后感400字之五》，欢迎大家收藏与参考，希望对您有所帮助。
上周刚好去外地，为了旅途中打发时间，痛并快乐的读完了矛盾文学奖新的获奖作品，陕西作家陈彦写的《主角》。
痛是因为自己看的小说不多，轻易也不太敢看长篇小说，因为属于易上瘾的体质，拿起来就放不下，经常是看到半夜4-5点，导致第二天精神状态很差，很影响健康。这部微信阅读将近3700页的小说，熬了几晚上，最终用时19小时读完。
快乐是因为体验了另一个人的惊心动魄的人生。小说因为客观原因往往是虚构的，但是很多时候正因为虚构，小说又可以写很多其他记实题材不敢写的内容，用一种拼凑的方式呈现出来。就像陈彦引用鲁迅的话他小说中的人物形象，往往嘴在浙江，脸在北京，衣服在山西，是一个拼凑起来的角色。从这个角度小说又是最真实的。
人的天性是站在自己的角度考虑问题，而一个人的精力时间都是有限的，决定了我们对人生的认识也是有限的和主观的。比如一个人没法说他完全懂爱情或婚姻，因为一个人能认识的异性总是有限的。而小说可以用最短的时间，最低的成本让我们领略他人的一生，从而更好的认识生活。用一句时髦的词就是培养同理心。同时小说有别于工具书的特点是他是有血有肉的。工具书教给我们道理，小说让我们懂得知道了很多道理依然过不好这一生的道理。
个人认为这部小说伟大之处有3点:
首先在于贴合时代，每个人都脱离不了自己生存的时代和环境，时代和环境也从更高的纬度决定了一个人的命运。本书的故事大约发生在20世纪70年代末到当下的大约40年间，这40年中国的经济和文化领域都发生了巨大的变化，在这变化中又会有小的曲折倒退。我们是自己命运的主宰，但我们永远也无法主宰自己的全部命运。
第二点伟大之处在于对人性的把握。叔本华说过人的欲望不满足就痛苦，满足了就无聊，人生就是在痛苦与无聊之间。这句话不一定对，但是反应出人在宏观层面不仅受时代环境和出身的制约，在微观层面也受到人性人的人性和基本需求的影响和制约。生存，爱情，亲情，同情，嫉妒，理想，攀比，野心，欲望……这些每个人内心深处都存在的情感。生老病死这些每个人都要面对的事实。最终与时代的旋律一起，塑造出了一个个悲欢离合，感人至深的故事。
第三，在前两点基础上对于人物的刻画，因为受时代和人性的制约，主角也是普通人，也有普通人的生老病死，爱恨离愁。但因为是小说主角又不是普通人，一定有鲜明的个人性，最终这种鲜明的个人色彩，与时代和人性一起塑造的惊心动魄，感人至深的故事。本书的主角忆秦娥是一个能吃得苦中苦，倔强，心地实诚没有多少想法和心机的。因为她的傻，笨没有心机很多时候是被环境和时代推着在走。因为她的笨，能吃苦，能耐得住寂寞，从而练就一身硬本领，获得了很多贵人的相助。也因为不知不觉就成了主角，又没有心机，导致了小人的嫉妒和污蔑。最终体现了性格决定命运。
通过读小说让我们更加了解时代，了解人性，也学习小说人物值得我们学习的亮点和不足。推荐这本陕西老乡的小说。
精选阅读
[优质读后感] 小公主读书心得500字之五
常言道“书中自有黄金屋，书中自有颜如玉”，想要学到新的知识，这些经典作品就不可或缺。网络上有很多关于作品的阅读分析，想信您在阅读后也有所得，写关于作品的读后感，可以让我们再一次回味这本书籍。怎么写作品的读后感呢？下面是小编为大家精心推荐的“[优质读后感] 小公主读书心得500字之五”，敬请阅读，希望小编的分享可以给您提供一些参考。
今天，我给大家讲讲我最喜欢的一本书《小公主》。这本书我已经读有三遍了，每次都让我流连忘返，回味无穷。
萨拉是英国上尉的独生女儿，她有着公主的梦想。她的母亲早逝，她和父亲相依为命，父亲为了让她接受好的教育，把她送到了英国首都伦敦的明贞女子师范学院。父亲在世时，她的生活富裕、无忧，像公主一样生活，但她一点也不骄傲，常常帮助被人耻笑和欺负的亚美，做了爱哭的乐蒂的“母亲”，和女佣蓓琪成了朋友。父亲有病去世后，她由公主的生活变成了女佣的生活，受到了同学的耻笑、校长的`虐待。虽然她的境遇变得如此悲惨，可是她并没有因此而放弃。每天的生活越是悲惨，她越是觉得不能丧失心中“公主”的矜持。她告诉自己：无论如何，我不能失去公主的风度，要当一个穿着上好的衣裳、为所欲为的公主是很容易的事。但是当境遇改变了，穿一身破烂衣服的时候后，仍然要维持公主的模样，那才困难，那才伟大呢。因此，不管校长和佣人们如何虐待她，她总是保持着高贵的风度，以公主般的优雅来对待别人。最后，一位和萨拉爸爸有朋友之情的人，帮助了萨拉，让她摆脱了女佣的生活，又过上了幸福无比，像公主一样的生活。
这个故事告诉我：小女孩萨拉并不是公主，但是在困境中，她像公主一样保持着自尊，像公主一样爱人并且自爱，所以，她成了我心目中真正的公主。每一个女孩子只要有梦想成为公主，并且不放弃，都能够成为真正的公主。
[读后感推荐] 失落的一角读书心得之五
如果说，一本书就是一个台阶，那么在人的一生中将有千万道台阶等着我们去跨越。读书对我们是有很大影响的，所以有很多人就很喜欢看各种的书籍，阅读完作者写的作品以后，相信心中有不少的心得，我们就可以通过文字的方式把那些心得体会记录下来，应该怎么写好一篇作品的读后感呢？小编为大家整理了“[读后感推荐] 失落的一角读书心得之五”，欢迎阅读，希望能给大家提供一些思路！
我敢说，这是你所看到的书中最为简单的一本。
画面上是大片的空白，还有黑色线条组成的图形。每一页的文字自然少到不能再少。
可这又是一本不简单的书。书名叫《失落的一角遇见大圆满》，作者是美国的谢尔·希尔弗斯坦。
故事的主人公是一个可以用黑笔一笔画成的三角形，它就是那“失落的一角”。
失落的一角和许多害怕孤独的人一样，觉得自己被抛弃了，不能到处行走，好孤单。它渴望有人把它带走，找到属于自己的依靠。
于是，它耐心地等待。等待中，它遇到了形形色色的人。有些合适却不能带它滚动（那是个正正的方形）；有些能滚动但又不合适，显然不属于它；有的太愚蠢，根本就不知道啥叫合适；有的太脆弱，自身都难保；有的太贪多；有的太挑剔……所有的都不适合它。
无数次的希望和失望让它学会了躲避，学会了主动。于是，它把自己打扮得更有吸引力，试着让自己更醒目，可还是失败了。
终于，它碰上了一个合适的，以为尘埃落定，找到了自己的归宿。谁知，它自己却在不觉中长大，变得不合适。它再次迷失了自己，迷失了方向，再一次成了“失落的一角”。
就在继续的寻找与失落中，有一天，来了一个与众不同的“大圆满”，一个完整的圆。失落的一角满怀希望，希望能和大圆满一起滚动。大圆满却说“你或许可以自己滚动”，又说“棱角会磨掉，形状也会改变”。说完，它走了。
经过好长的时间，失落的一角终于尝试着慢慢站了起来，但随即重重地倒下。再起来……前倾……倒下……在无数次的“起来”、“前倾”、“倒下”中，它的尖角被慢慢磨去，形状慢慢变化。
终于，它开始颠簸前行，开始一蹦一蹦，开始自由滚动。自由行走，不再依附他人，这是多么快乐的事情！它创造了奇迹，成功了！
无数的人被这个简单到不能算故事的故事打动。有人说，从书中读到了放下依赖和等待，不断向前。有人说，从书中读到了相信自己、磨炼自己的信心。有人说，从书中读到了千磨万凿方能成功的哲理……那么，你又读到了什么呢？
这本书还有一个前传，书名叫《失落的一角》，同样看似简单却耐人寻味。
到这期为止，我们的“图画花园”即将落下帷幕。你觉得，这是失落的一角，还是大圆满？
今日读后感: 主角读后感
我们常说读书可以陶冶情操，可以获得进步，可想而知读书多么重要，相信很多人都读过一两本经典作品。在阅读了作品后，我想您对于这个作品有了更深的了解，读了作品以后，光有零星的思索还不够，这时需要认真地写一篇读后感。优秀的作品读后感怎么才能够写出来呢？小编帮大家整理了今日读后感: 主角读后感”，欢迎大家收藏与参考，希望对您有所帮助。
在读完陈彦先生的《装台》之后又满怀期待的读她的《主角》，历经一周时间读完了这本记录普通艺人跌宕起伏的一生。
《主角》的主角叫忆秦娥。一九七六年她出场时，还不到十一岁。姐妹俩，她排行老二。父母亲更希望她们能招引来一个弟弟，因此，姐姐取名叫来弟，她叫招弟。招弟对上学兴趣不大，上完学还得回来放羊，倒不如早早回家放羊算了，她想。论条件，县剧团招收演员，是应该让她姐去的，她觉得她姐比她漂亮、灵醒。可家里觉得姐姐毕竟大些，还有用场，就硬是把她送了去。她舅胡三元是剧团的敲鼓佬，觉得外甥女唤招弟太土气，就给她改了第一次名字，叫易青娥。这个名字，也是因为省城剧团的大名演叫李青娥，才照葫芦画的瓢。后来，易青娥还果然出了名，又被剧作家秦八娃改成忆秦娥了。也许是这个名字耳熟能详，又有点意思，忆秦娥竟然从此就爆得大名，一步步走向了“塔尖”，终成一代“秦腔皇后”。主角忆秦娥，其实开头并没有做主角的自觉与意愿。甚至屡屡准备回去放羊，或者给剧团做饭、跑龙套。对做主角，她是有一种天然怯场与反感的。但时势就那样把一个能吃苦的孩子，一步步推到了主角的宝座上。她时或觉得新鲜刺激，时或懵懂茫然;时或深感受用，时或身心疲惫;时或斗志昂扬，时或退避三舍;时或呼风唤雨，时或草木皆兵;时或欧美环球，时或乡野草台;时或扶摇直上，时或风筝坠落、头脸抢地。其命运与社会相勾连，也与大千世界之人性根底相环扣。你不想让生命风车转动，狂风会推着风车自转;你不想被社会声名所累，声名却自己找上门来，不由分说地将你五花大绑、吆五喝六地押解而去。她吃了别人吃不下的苦头，也享了别人享不到的名分;她获得了唱戏的顶尖赞誉，也受到了唱戏的无尽毁谤。进不得，退不能，守不住，罢不成。总之，一个主角，就意味着非常态，无消停，难苟活，不安生。但唱戏总得有人当主角，社会也得有主角来占中、压台、撑场子。要当主角，你就须得学会隐忍、受难、牺牲、奉献。我的忆秦娥就这样光光鲜鲜、苦苦巴巴、香气四溢，也臭气熏天地活了半个世纪。中国戏曲，虽然历史留下的是文本，但当下，却是角儿的艺术。好戏是演出来的。看戏看戏，戏是用来看的。要看戏，自然是看角儿了。但一个好角儿的修炼、得道，甚至“成仙”，在我看来，并不比蒲松龄笔下那些成功转型的狐狸来得容易。有真本事、真功底、真“活儿”的角儿，太是凤毛麟角了。而中国戏曲的巨大魅力，就来自这苦苦修道者。唱戏需要聪明，但太过聪明，脑瓜灵光得眉头一皱，就能计上心来者，又大多不适合唱戏。尤其不适合做角儿。要做也是小角儿、杂角儿。大角儿是需要一份憨痴与笨拙的。忆秦娥要不是笨拙，大概也就难以得秦腔之道，成角儿之仙了。戏曲行的萎缩、衰退，有时代挤压的原因，更有从业者已无“大匠”生命形态有关。都跟了社会的风气，虚头巴脑，投机钻营，制造轰动，讨巧卖乖。一颦一蹙、一嗔一笑，都想利益最大化，哪里还有唱戏的“仙家”可言呢。一个行业的衰败，有时并不全在外部环境的销蚀、风化。其自身血管斑块的重重累积，导致血脉流速衰减，甚至壅塞、梗阻、坏死，也当是不可不内省的原因。戏剧不是宗教，但戏剧有比宗教更广阔而丰沛的生命物象概括能力。宗教因了过度的萃取与提纯，而显得有点高高在上。戏剧却贴着大地行走：生老病死，宠辱荣枯，饥饱冷暖，悲欢离合。凡人情物事，不仅见性见情、见血见泪，也见精神之首，时时昂向天穹，直插云端。契科夫说，少了戏剧我们会没法生活。俄罗斯人更是把剧院看做天堂，说那里是解决人的信仰、信念，以及有关善良、悲悯、同情、爱心问题的地方。
忆秦娥，在九死一生的时候，也曾有过皈依佛门的念头。恰恰是佛门住持告诉她：唱戏更是度人度己的大功德。正是这份对“大功德”的向往，而使她避过独善其身的逍遥，重返舞台，继续起唱戏这种度己化人的担当。在中华文化的躯体中，戏曲曾经是主动脉血管之一。许多公理、道义、人伦、价值，都是经由这根血管，输送进千百万生命之神经末梢的。无论儒家、道家、释家，都或隐或显、或多或少地融入了戏曲的精神血脉，既形塑着戏曲人物的人格，也安妥着他们以及观众因现实的逼仄苦焦而躁动不安、无所依傍的灵魂。在广大农村地区，多少年、多少代人，可能都没有文化教育机会，但并不影响他们知道“前朝后代”，懂得“礼义廉耻”。这都拜戏曲所赐。戏曲故事总是企图想把历史演进、朝代兴替、人情物理、为人处世要一网打尽。因而，唱戏是愉人，唱戏更是布道、是修行。我的忆秦娥也许因文化原因，只知其然，不知其所以然地唱了大半辈子戏。但其生命在大起大落的开合浮沉中，却能始终如一地秉持戏之魂魄，并呈现出一种“戏如其人”的生命瑰丽与精进。唱戏是在效仿同类，是在跟观众的灵魂对话;唱戏也是在形塑自己，在跟自己的魔鬼与天使短兵相接、灵肉撕搏。
忆秦娥，倒不是要装出一副白痴相来，有时她也是真的憨痴，有时却不能不憨痴。她没有过多的时间精明，也精明不起，更精明不得。太精明，也就没有忆秦娥了。因而，陷害、攻讦、阻挠，反倒成为一种动力，而把一个逆来顺受者推向了高峰。我十分景仰从逆境中成长起来的人，周遭给的破坏越多，用心越苦，挤压越强，甚至有恨其不亡者，才可能成长得更有生命密度与质量。(苏建萍)
《主角》读后感精选(4篇)
如何理清自己的写作思路，更好的记录一篇读后感呢？许多人读过作品后被其内容所触动。写读后感时，我们要分析材料，亮明自己的基本观点，感谢您的光临编辑推荐您继续阅读“《主角》读后感”，对于以下观点请仅供参考！
《主角》读后感 篇1
吃得苦中苦方为人上人：主角亿秦娥从一个放羊娃到戏剧学员到烧火丫头到名角，一路走来吃的苦，受的委屈，担的风险不是一般人能承受的，也就她那么傻傻的单纯熬过来了，最终名震一方。
台上一分钟台下十年功：因为亿秦娥能吃苦能受累，心无旁骛的打下了坚实的基本功才能最终在舞台上大放光彩，即使成名后还是坚持练基本功，任何时候用专业说话才能最终成功。
靠专业吃饭是最可靠的：浮躁的社会复杂的人心，有的人可以靠投机取巧或得一时的好处，而要长久利于不败之地还是要靠专业吃饭，只有你专业了强大了自身有本事任何人都不能把你打垮都会高看你一眼。
要想人前显贵必须人后受罪：舞台上的光彩显赫是给别人看的，舞台后的辛酸和泪水才是常态。很多成功的演出是演员拿命换的`，比如苟老师的死，这种奉献和对职业的热爱有几个能做到呢？
放过别人也是放过自己：亿秦娥的两段婚姻都是失败的，失败在她幼小的心里阴影下，没有打开自己的心结最终造成悲剧，第一任丈夫瘫痪在床，第二任丈夫自杀，如果她能早点放过自己也许结局不一样。
整个小说看下来酣畅淋漓，不愧是获得矛盾文学的佳作，推荐大家看看，在看的过程中你一定会有不同的感悟。
《主角》读后感 篇2
今年是辛亥革命100周年。最近，我对1911年前后的历史很感兴趣。网易和凤凰卫视**推出相关话题或**，受益匪浅。近十来天终于看完了傅国涌的《主角与配角——近代中国大转型的台前幕后》一书，有所感想汇总如下：
1.新的视角。作者通过“角色意识”对于辛亥革命前后的历史进行整合，例如：
康有为与孙中山：谁是主角？黄兴与孙中山：
配角与主角的最佳模式;章太炎、陶成章与孙中山、陈其美：革命“正统”之争?袁世凯：
传统主人公的现代标本；宋教仁：健全的主人公意识；梁启超：进退两难；蔡锷：
不争主角争人格。通过主角的视角来整合历史，有些司马迁《史记》中的纪传体一样，通过人物描写将历史串起来。
2.让史料说话。本书写作结合了大量当时的档案、书信、报纸等第一资料，不任意发挥，体现了尊重历史的精神，不像当下的《明朝那点事儿》等历史**天马行空用文学的手法来想像叙述。
3.历史的发展是合力发展的结果。通过康有为、孙中山、黄兴、章太炎、陶成章、陈其美等的差异，读出了辛亥革命复杂的历史、纠结、丰富多彩的人性描写，这是教科书永远读不到的。
历史的发展不是那么简单，没有预设，几乎没有规律可循。
4.民主重在研究和建设。书中描写了许多人物。宋教仁的思想对我影响很大，对现在有指导意义。
宋庆龄在日本留学6年，学习了各国的政治、法律、官制和财政，翻译了日本、英国、德国、美国、匈牙利、奥地利等国的宪法、官制和财政制度。在理论研究方面，宋教仁确实走在了同时代人物的前面，正如他亲口所讲的：“破坏容易，建设难，我看同志从事于破坏一途的太多，对于建设，很不注意，将来要组织共和国，不是玩笑的事!
什么临时约法，永久宪法，都须乘此功夫，研究一番才好!”**建成后，只有认真的宋当回事，其他人似乎真的当成了玩笑，袁世凯当上**后，宋曾积极组建政党，学***的两党制，实现真正的民主共和和政党内阁，试图把一切纳入阳光下的游戏，和平展开政治竞争，这却是袁世凯无法接受的，从而导致了宋的遇刺。宋去世后，送他的挽联中有这样描述：
“破坏易，建设难，勉为其难，遂死于难。”看来中国大陆当时需要的是启蒙，当下仍是，更是。但是在台湾，辛亥后的百年或者在宋遇害的不到百年里，出现了国民党和***轮流执政的局面，实现了他最初的夙愿——“一国二大党对峙”!
1913年宋在武汉演说时讲到：“以前，我们是革命党;现在，我们是革命的政党。以前是秘密组织，现在是公开组织。
以前是破坏的旧时期，现在是建设的新时期。以前，对于敌人，是拿出铁血的精神，同他们奋斗;现在，对于政敌，是拿出政治的见解，同他们奋斗。”他认为：
“世界上的民主国家，政治的权威是集中于国会的。在国会中，占多数席威的政党是具有政治权威的政党，所以我们应该在这个时候致力于竞选活动。我们要停止一切运动，来专注于选举运动。
选举的竞争是公开的。我们要在国会里头，获得过半数以上的议席，进而在朝，就可以组成**的责任内阁;退而在野，也可以严密的监督**，使它有所惮而不敢妄为，应该为的，也使它有多惮不敢不为。那么，我们的主义和纲领，就可以求其贯彻了。
”百年的话语，如今在台湾成了现实。
“主角和配角”这种新的视角成为了一个前提假设，但在分析个别事情或人物上有牵强附会之嫌。无论是主角还是配角，在漫长的历史长河中，后浪推前浪，后浪扫英雄！这样，历史就不断地完成了新老、个体与群体、偶然与必然的游戏中的新陈代谢、牺牲或进步！郑涛
《主角》读后感 篇3
不太喜欢读悲剧，虽然这部不是太悲剧，虽然也有很多苦中作乐的部分。但到底是孤独的。很多人物的结局都比较仓促，貌似主要很多人物都处理得有点一根筋，忆秦娥，封潇潇、刘红兵、石怀玉、宋雨、胡三元，甚至楚嘉禾，一根筋地爱一根筋地恨一根筋地生活。三位男主的悲剧几乎就是性格悲剧，封潇潇是悲剧是性格中的懦弱的悲剧稍稍有一点坚强直面或者向现实妥协都不会是日日醉死的生活，刘红兵的悲剧是代表世俗的不坚定的一面，得意忘形或者失落孤独时自我放纵的一面，哪怕是得到机会也因自己的放纵错失一切的悲剧，而石怀玉则是理想化的所谓艺术家与现实世界的正面的冲突，他认为的美、想要占有或表达的`美与这美实际的内容及牵绊所引起的冲突在他的世界内无法调和与化解，成为一个悲剧。更重要的是，这些人物之间几乎没有中间可以调停的亲人、朋友甚至某种契机。
另外有几处比较不能理解的人物关系:刘红兵后来的状况（他父母再也没有出现过，成为一个孤家寡人还被护理工虐待？）;米兰的身份（回国在茶楼碰到还说自己在学国际贸易，后面直接带百老汇经理人来谈出国演出？貌似跨度太大），还有那个反面角色楚嘉禾，真是反面到底，她的生活就不能有一会消停不？
哈哈，以上读后纯属吐槽。是以记录。
《主角》读后感 篇4
就这样把书读完了，可是依然有一种意犹未尽的感觉，如此开放式的结局，真的让我很想知道忆秦娥回去之后还会发生什么事情。
小忆秦娥最后回到自己的亲人身边了吗？她红火起来了吗？而忆秦娥在她60岁的时候，唱够50本大戏了吗？还有其他人的命运都会接着变成什么样子？这些都是我想知道的。
纵观忆秦娥的40年唱戏生涯，真的是受尽了苦难和折磨，可是这依然阻挡不了她对戏曲的热爱，不管外面的环境和人物是如何的变化，也不管这个世界的潮流在怎样变化着，可是她依然以不变应万变，依然用她的初心来与这个世界斗争着。
她在戏曲上所取得的成就是无法言说的，确实百年难的一遇的戏曲人才，可是上天也是公平的，在赋予她超高的戏曲天赋的同时，也让她失去了一些东西。比如对风花雪月上的不理解，对情感表达与交流上的缺失。这也导致了她的感情生活是如此的跌宕起伏。
在不断的与这个世界，与身边的人持续斗争中，她慢慢的学会宽恕他人，也放过自己，慢慢变得佛系。包括最后对祸害了她半辈子的楚嘉合的宽恕和不追究。不管怎么说，从戏曲这一层面来说，她确实是很优秀，也很难得。从11岁离家开始学戏，受尽了苦难和折磨，还有周围人的冷眼相待，还有收到遭人嫉妒的无下限的迫害和污蔑。可是她依然在自己打的主动努力下和在他人的被动帮助下不断的向着戏曲的最高艺术高度去努力前进。
天道有轮回，苍天饶过谁。凡事都是有一定规律的，犯下的错，逃过的苦，终究会以另一种方式回到身上。同样，你所付出的努力和掉落的泪和血，终究会帮助你达到你想要的目标和成就。
所以做好你自己就行了，无所谓管不管别人。
2024读后感:《苹果里的五角星》读后感400字壹篇
我们在一生的阅读中，一些经典自然而然地在岁月中沉淀下来。大凡成功的人士，他们都和书籍有着不解之缘，作品中的情节，读了以后让人不断地回味！最好的心得其实是自己“产出”一篇属于自己的读后感！那么该要如何写好作品读后感呢？一起来看看小编为大家整理的“2024读后感:《苹果里的五角星》读后感400字壹篇”，欢迎阅读，希望能给大家提供一些思路！
刚刚看到课文题目时，我在想：五角星怎么会跑到苹果里去的呢?我怎么不知道?读第一段的时候，我还以为小弟弟在变魔术呢!当读到第三段的时候，读着小弟弟的话，我将信将疑。我以前切过了不知多少次，里面都一个样，哪来的五角星呢?读第四段的时候，我开始想，莫非苹果里真的有颗五角星?我待会儿也来试试。
读过课文之后，我照着书上的方法，切开了一个苹果，我仔细一看，里面真的有一个有点歪的五角星。我觉得有点不可思议，一个小小的苹果里面的籽可以这么有顺序。学了这篇课文后，我想，吃过了这么多的苹果，从没有留意过苹果籽的样子，小小的苹果籽都能排出这么漂亮的造型，我现在才知道，我真该细心点儿。
学习了这篇课文，我明白了一个道理，只有善于观察、敢于去换一种没有试过的方法做一件经常做的事的人，才会发现更多有意思的事。明白了这个道理，我就想，苹果里面有五角星，别的水果里有什么呢?带着疑问，我顺手拦腰切了一个橙子，只见整个面，就像一朵小花，好看极了。